🎞 Токио, 1954. Человек в резиновом костюме идёт сквозь миниатюрный город
На съёмочной площадке жарко настолько, что актёр едва выдерживает несколько минут внутри костюма. Вокруг — крошечные поезда, линии электропередачи, модели домов высотой по колено.
Через несколько секунд их подожгут.
Исиро Хонда снимает «Godzilla» — фильм, который позже станет мировой франшизой, но изначально задумывается совсем не как развлечение о монстре.
Хонда родился в 1911 году, работал ассистентом режиссёра ещё до Второй мировой войны, а затем сам оказался на фронте в Китае. После войны он возвращается в разрушенную Японию и видит страну, где тема ядерного оружия остаётся почти физической травмой.
Особенно после инцидента 1954 года с рыболовным судном «Дайго Фукурю-мару» — японские моряки получили сильное радиационное облучение после американских испытаний водородной бомбы на атолле Бикини.
Этот страх и становится основой фильма.
Годзилла появляется не как «злодей», а как последствие радиации и неконтролируемых испытаний. Его кожа напоминает ожоги келоидного типа, которые Хонда видел у пострадавших после Хиросимы.
Для съёмок используют технологию «сютэйгацу» — комбинацию миниатюрных декораций и актёров в костюмах. Компьютерной графики не существует, поэтому Токио буквально строят заново в уменьшенном масштабе: здания, мосты, линии метро.
Костюм монстра весит около 100 килограммов. Актёр Харуо Накадзима внутри него почти ничего не видит и быстро теряет силы от жары.
Премьера проходит в ноябре 1954 года.
Зрители приходят на фильм о чудовище.
И получают историю о стране, которая всё ещё живёт после ядерной катастрофы.
https://t.me/wind_of_live
На съёмочной площадке жарко настолько, что актёр едва выдерживает несколько минут внутри костюма. Вокруг — крошечные поезда, линии электропередачи, модели домов высотой по колено.
Через несколько секунд их подожгут.
Исиро Хонда снимает «Godzilla» — фильм, который позже станет мировой франшизой, но изначально задумывается совсем не как развлечение о монстре.
Хонда родился в 1911 году, работал ассистентом режиссёра ещё до Второй мировой войны, а затем сам оказался на фронте в Китае. После войны он возвращается в разрушенную Японию и видит страну, где тема ядерного оружия остаётся почти физической травмой.
Особенно после инцидента 1954 года с рыболовным судном «Дайго Фукурю-мару» — японские моряки получили сильное радиационное облучение после американских испытаний водородной бомбы на атолле Бикини.
Этот страх и становится основой фильма.
Годзилла появляется не как «злодей», а как последствие радиации и неконтролируемых испытаний. Его кожа напоминает ожоги келоидного типа, которые Хонда видел у пострадавших после Хиросимы.
Для съёмок используют технологию «сютэйгацу» — комбинацию миниатюрных декораций и актёров в костюмах. Компьютерной графики не существует, поэтому Токио буквально строят заново в уменьшенном масштабе: здания, мосты, линии метро.
Костюм монстра весит около 100 килограммов. Актёр Харуо Накадзима внутри него почти ничего не видит и быстро теряет силы от жары.
Премьера проходит в ноябре 1954 года.
Зрители приходят на фильм о чудовище.
И получают историю о стране, которая всё ещё живёт после ядерной катастрофы.
https://t.me/wind_of_live